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陈振濂学术著作集・民国书法史论 3
 目录 4
 总序 5
 新刊前言 9
 导论:近代书法的出发点 13
 第一章 民国前期的书法 66
 第二章 民国中后期的书法 192
 第三章 民国时期的书法理论研究 235
 第四章 民国篆刻创作与理论研究 260
 关于篆刻理论研究 301
陈振濂学术著作集・中国书法理论史 306
 目录 307
 总序 308
 新刊前言 312
 导论 掌握书法理论史的意义与方法 316
 第一章 前书法理论:六艺、六书与文字理论 321
 第二章 汉晋书赋的产生与蔡邕、卫恒的书法理论 337
 第三章 赵壹《非草书》的深层意义 349
 第四章 魏晋南北朝“品”与“评”的批评体格与思维模式 358
 第五章 初唐三家书论:从结构理论研究到“冲和之美”境界的提出 379
 第六章 两座高峰:孙过庭《书谱》与张怀瓘《书断》 400
 第七章 关于唐代的书品、书赋、书诗、书录 415
 第八章 宋代书论的随笔格调与反叛性格 426
 第九章 注重古典规范与技法的元代书法批评 446
 第十章 明代书法批评的复古基调:从平庸走向激切 460
 第十一章 486
 从技法解析到流派宣言——清代北碑派书论的崛起 486
中国画形式美探究 501
 目录 502
 总 序 505
 新刊前言 509
 第一章 中国画的形式与内容 ——讨论的起点 514
  一、形式概念的涵义 515
  二、对形式、内容关系的辨正 535
 第二章 形式构成中感情元与逻辑元的关系 548
  一、艺术原则与创造法则的矛盾 551
  二、主体与客体的矛盾 559
  三、表现与再现的矛盾 569
  四、创作过程的特殊性——“九朽一罢”与随机应变 577
 第三章 形式所包含的伦理观与社会观 587
  一、认识论背景 589
  二、题材表现 602
  三、结构分析 611
 第四章 形式语汇的历史内涵与审美内涵 622
  一、散的“透视”——面面观与步步看 624
  二、折枝与全景——自由选择与限于自然 631
  三、计白当黑——空间的平面性 640
  四、皴法美——符号诠释 649
  五、骨法用笔——线条的独立性 663
  六、色彩观——“墨分五色” 671
  七、破墨与积墨——朦胧之象 678
 第五章 形式的表面定型与内在张力 686
  一、不变的表层与复杂多元的深层 688
  二、形式流与外形式(时间)的催化 712
 第六章 形式发展的特定历史导向 ——柔性美 721
  一、观念检讨与文化检讨 724
  二、本体考察 732
  三、审美构成分析与原因分析 745
 第七章 形式的把握与中国画临摹 756
  一、临摹意识与形式为尚的思想前提 759
  二、临摹的两种方式 775
  三、三个层次的转换 784
  四、临摹与形式构成的关系 794
线条的世界:中国书法文化史 797
 目录 798
 总 序 801
 新刊前言 805
 卷首语 书法史观建立的重要性 812
 第一章 文字的艺术 815
  引言:文字的出发点 816
  书法心目中的“文字”是什么 819
  一个契机:象形与会意 825
  古文字演变的几个阶段 831
  走向今文字系统 840
  “字体”与“书体” 846
  书体之美与美术字之美 853
 第二章 书法观念 856
  文字崇拜与神祇崇拜 857
  作为实用工具的文字书写 861
  书写之美 865
  艺术图像的表现 871
 第三章 传统的力量 876
  正体与草体的循环 877
  从书写行为到笔法动作 880
  “至高无上”的笔法 893
  “韵”“法”“意”的思潮史嬗递 899
 第四章 材料之美 903
  碑与帖 904
  “碑学”与“帖学” 910
  由“碑”与“帖”走向“写”与“刻” 928
  书写文化与石刻文化 936
 第五章 案头书与壁上书 940
  “案头书”的应用与欣赏 941
  “壁上书”的几种类型 944
  从挥洒之乐到欣赏习惯的变迁 958
  走向“形式美” 976
 第六章 书法家的类型 979
  书法家作为符号 980
  不同时代的不同书法家 987
  作为主流的文人书法家 992
  书法家:类型分析 1002
 第七章 文人风雅 1007
  学问与修养 1008
  风雅的品位与嗜好 1011
  诗书画印一体化的独特趣味 1014
  挥洒之乐 1020
 第八章 世纪大转换 1024
  从古代转向近现代 1025
  书法活动方式的变迁 1028
  书法作为“艺术运动” 1031
  理论的先导 1034
 第九章 走向形式 1037
  书法的形式:展览之本 1038
  书法形式的独特性 1041
  形式的重构 1044
  形式的意义追问 1047
 第十章 流派的时代 1051
  艺术史的当代形态:多样化 1052
  “书法”:中国的流派 1055
  “书道”:日本的流派 1058
  “书艺”:韩国的流派 1061
  世界范围的大观照 1064
 余论 书法是什么? 1067
近代中日绘画交流史比较研究 1070
 目录 1071
 总序 1074
 新刊前言 1078
 问题的提出[楔子] 1082
 第一章 近代中日绘画交流的背景探讨 ——兼论近代中国文化格局中的“日本模式” 1085
  第一节 横向的比较: 以社会政治和文学艺术为中心的比较研究 1090
  第二节 纵向的比较: 以古典绘画传统与近代模式转换为中心的比较研究 1103
 第二章 近代中日美术观念的迁移 ——关于“美术”一词的语源考察及其他 1134
  第一节 关于“美术”一词的语源 1145
  第二节 关于油画引进问题 1151
  第三节 关于裸体画之争 1156
  第四节 关于“美术革命”的论战 1161
 第三章 赴华的日本画家们 1171
  第一节 以非美术方面理由为目的的访华活动 1174
  第二节 以美术古迹考察为目的的访华活动 1183
  第三节 以与中国画家交流为目的的访华活动 1191
 第四章 赴日的中国画家们 1231
  第一节 前期:作为个人行为的交流活动 1233
  第二节 中期:作为集团组合方式的交流活动 1243
  第三节 后期:作为理性吸收构成创作流派的交流活动 1259
 第五章 近代中国绘画史学研究中“日本影响”的考察 1281
  第一节 同类史学研究成果在中日的绝对时间比较 1283
  第二节 中国绘画史学研究中的“日本影响”痕迹 1291
 第六章 近代中国绘画理论研究中“日本影响”的考察 1310
  第一节 著作的借移:陈师曾·例外的黄宾虹 1313
  第二节 论文中的日本痕迹:《东方杂志·中国美术专号》 1325
  第三节 沿袭与批判并存:以傅抱石为例 1332
 第七章 近代日本学者关于中国绘画史论研究的成果考察 1346
  第一节 通史研究 1348
  第二节 纯理论研究 1366
  第三节 专题研究 1382
 第八章 近代中日美术教育的交流 1396
  第一节 近代中日泛文化教育大背景的考察 1398
  第二节 近代中国美术教育的起步与日本 1405
 附录一: 近代中日美术展览形式的交流 1419
 附录二: 近代中日绘画交流史年表 1422
 近代中日绘画交流史参考书目 1468
陈振濂学术著作集・书法美学 1477
 目录 1478
 总序 1479
 新刊前言 1483
 原序 1487
 第一章 书法美学的确立 1489
  第一节 书法美学研究的意义 1491
  第二节 书法美学研究的对象、方法与范围 1496
 第二章 书法美的性质 1512
  第一节 时空观 1513
  第二节 时空交叉 1526
  第三节 抒情 1539
  第四节 抽象·表现 1548
 第三章 文字在书法中的载体地位 1562
  第一节 视觉选择 1564
  第二节 空间分割的限制 1572
  第三节 形式框架 1587
  第四节 内容契机 1611
 第四章 线条的独立美学价值 1633
  第一节 笔法的意义 1635
  第二节 力 1650
  第三节 立体感 1666
  第四节 节奏 1683
  第五节 余论 1690
 第五章 书法形式美感的多元构成 1692
  第一节 意境美:形式的超越 1696
  第二节 材料美:形式的底蕴 1717
  第三节 顺向:可视效果的升华 1726
  第四节 逆向:美学中的“丑学” 1743
 第六章 书法美之欣赏 1772
  第一节 书法美欣赏观念之演变 1775
  第二节 书法美欣赏的传统原则 1795
  第三节 书法美欣赏的具体途径 1829
陈振濂学术著作集・篆刻艺术学通论 1860
 目录 1861
 总 序 1863
 新刊前言 1867
 第一版前言 1872
 第一章 印 式 1874
  一、印材与印文 1876
  二、朱白阴阳与形式 1896
  三、其 他 1920
 第二章 印 篆 1931
  一、印篆的观念 1933
  二、印篆的历史 1946
 第三章 印 技 1962
  一、章 法 1964
  二、刀 法 1968
  三、意 趣 1972
  四、楷范与临摹 1976
 第四章 印 学 1985
  一、印学发展的历史 1987
  二、印学研究的一些特征 1998
 第五章 印 家 2013
  一、初创时期 2015
  二、成熟时期 2021
  三、全盛时期 2037
 第六章 印 史 2064
  一、鉴藏印的出现与发展 2066
  二、轩斋、别号、成语印的出现与发展 2080
  三、闲章的大致使用习惯 2092
 第七章 印 谱 2097
  一、述 史 2100
  二、订 误 2128
 第八章 印 制 2133
  一、关于玺印之制 2135
  二、关于官印之制 2147
  三、存世官印对考辨古官职印制的价值 2158
 第九章 印 话 2167
  一、篆刻交往趣闻 2169
  二、篆刻创作趣闻 2176
  三、名人印事趣闻 2183
  四、印章国际交流趣闻 2188
  五、女印家趣闻 2191
陈振濂学术著作集・书法教育学 2196
 目录 2197
 总序 2199
 新刊前言 2203
 导论 2207
 第一章 书法教育学的确立 2211
  第一节 书法作为一门学科的确立 2212
  第二节 书法教育学的三个层次 2218
  第三节 书法教育学的对象 2224
  第四节 书法教育学的学科结构 2229
 第二章 书法教育观念学的形成 2238
  第一节 作为科学的书法学 2239
  第二节 书法教学的目的 2246
  第三节 作为基础教学科目的书法学 2254
 第三章 书法教学的原则 2262
  第一节 教学原则的构成 2263
  第二节 书法教学原则的具体内容 2271
 第四章 书法教学的内容体系 2297
  第一节 内容的分类与层次 2298
  第二节 内容体系 2316
 第五章 书法教学计划的准备与实施 2401
  第一节 教学计划 2402
  第二节 教学课程设置 2410
  第三节 教学大纲 2414
  第四节 关于特别教育 2423
 第六章 书法教学过程与方法研究 2429
  第一节 引论 2430
  第二节 临摹教学 2446
  第三节 创作教学 2457
  第四节 理论教学 2468
  第五节 构成训练与体验训练 2482
  第六节 教学评价 2493
 第七章 书法教育学的发展趋势 2501
  第一节 现代教育哲学观与书法教育 2502
  第二节 现代书法教育的发展 2515
 附录 2521
  日本书法教育研究 2522
  从书法本科教学到书法研究生教学 2540
 后记 2558
陈振濂学术著作集・书法学综论 2560
 目录 2561
 总序 2568
 新刊前言 2572
 第一章 书法艺术概论 2576
  一、关于书法艺术的定义 2577
  二、书法形象 2579
  三、形式与内容 2581
  四、弘扬主体精神 2583
  五、空间美 2585
  六、线条意识 2587
  七、构架感 2589
  八、运动 2592
  九、走向连贯 2594
  十、节奏夸张 2596
  十一、自在的抒发 2598
  十二、表诉 2600
  十三、抒情 2602
  十四、挥运之时的情态 2604
  十五、狂态表现 2606
  十六、归于平淡 2608
 第二章 书法通史 2610
  一、先秦——无意的璀璨 2611
  二、两汉——庶民世界的展现 2615
  三、魏晋南北朝——唯美与尚用的分化 2619
  四、唐——皇皇的法度王国 2622
  五、宋——精神美的追索 2627
  六、元——复古主义的启示与代价 2630
  七、明——沉滞与反叛 2634
  八、清——独特的历史诠释 2638
 第三章 书体分类与释义 2647
  一、从彩陶符号刻画到甲骨文 2648
  二、象形文字的意义 2650
  三、金文的分类 2652
  四、说“籀”:关于石鼓文 2654
  五、秦篆——标准化 2656
  六、“秦隶”的含义 2659
  七、隶书释名 2661
  八、“章草”絮谈 2664
  九、从草稿到草书艺术 2666
  十、“骑墙”的行书 2668
  十一、楷:作为标准与定义 2670
  十二、“飞白书”的来龙去脉 2672
  十三、花体杂篆的没落 2674
 第四章 书法作品与书家论 2676
  一、空间美的确立——甲骨文艺术 2677
  二、走向线条的表现——金文 2679
  三、秦篆的矛盾性格 2682
  四、汉隶——运动的启示 2683
  五、大巧若拙之美——摩崖书 2686
  六、竹木简与砖瓦书 2689
  七、扑朔迷离说《兰亭》 2692
  八、王献之的新突破 2694
  九、《伯远帖》与“晋韵”感 2696
  十、说《龙门》 2698
  十一、《张猛龙碑》——构架的张力 2701
  十二、《石门铭》意趣超逸 2703
  十三、虞世南的“君子风” 2706
  十四、结构大师欧阳询 2708
  十五、褚遂良——唯美主义的代表 2710
  十六、书史双绝称《书谱》 2712
  十七、话说张颠 2715
  十八、“少年上人号怀素” 2717
  十九、颜真卿的建树 2719
  二十、《祭侄稿》——抒情的楷模 2722
  二十一、书法“建筑家”柳公权 2724
  二十二、关于“杨疯子”与《韭花帖》 2726
  二十三、历史人物蔡襄 2728
  二十四、苏东坡:无意于佳而佳 2730
  二十五、黄庭坚的叛逆形象 2732
  二十六、米芾:尊古为新的新途 2734
  二十七、禅书张即之 2737
  二十八、赵孟頫的回归 2739
  二十九、杨维桢乱头粗服 2741
  三十、长寿书家文徵明 2743
  三十一、祝枝山的才子书 2746
  三十二、反理性——徐渭的标志 2748
  三十三、董其昌的书卷气 2750
  三十四、张瑞图外谈 2752
  三十五、压抑感——黄道周的独白 2754
  三十六、理性的草书大师王铎 2756
  三十七、傅山论 2758
  三十八、惊世骇俗的金冬心“漆书” 2762
  三十九、“六分半书”说郑燮 2764
  四十、邓石如成功的启示 2766
  四十一、大智若愚的伊秉绶 2768
  四十二、何绍基散议 2771
  四十三、赵之谦的圆熟 2773
  四十四、杨守敬——“日本书道现代化之父” 2775
  四十五、康有为:偏颇的理论与成功的实践 2779
  四十六、一代巨擘吴昌硕 2781
 第五章 书法理论发展史略 2784
  一、可疑的立场与强有力的思辨性格:《非草书》 2785
  二、《九势》对线条美的发掘 2787
  三、第一部书法史——《四体书势》 2789
  四、书法教育名篇《笔阵图》 2791
  五、以二王为中心:《论书表》的专题研究 2793
  六、《笔意赞》与王僧虔的神采说 2795
  七、《古今书评》:品评方法成形的标志 2797
  八、九品分级:以《书品》为滥觞 2799
  九、结构理论的再生:《心成颂》 2801
  十、《笔髓论》——冲和之美 2803
  十一、书论丰碑说《书谱》 2805
  十二、百科全书:《书断》及其他 2807
  十三、抒情至上——《送高闲上人序》 2809
  十四、苏东坡:“我书意造本无法” 2811
  十五、《海岳名言》:米芾的批评观 2813
  十六、从平凡中见深刻——姜夔《续书谱》 2815
  十七、赵孟頫的宣言:用笔千古不易 2817
  十八、资料汇编:从《述书赋》到《衍极》 2819
  十九、正统的观念立场与激烈的批评锋芒:《书法雅言》 2821
  二十、董其昌的“崇米”说 2823
  二十一、傅山论“丑”:审美史上的一大转折 2825
  二十二、清初书论——技法解说与崇唐风 2827
  二十三、北碑派的宣言:《南北书派论》 2829
  二十四、刘熙载:一代大师的高度 2831
  二十五、康有为对碑学理论的总结 2833
  附一 书论辑录·结构篇 2835
  附二 书论辑录·用笔篇 2840
 第六章 书法美学漫谈 2844
  一、欧洲人的美学理论和中国人的书法实践之一 2845
  二、欧洲人的美学理论和中国人的书法实践之二 2847
  三、颜真卿:一代大师的标志在哪里 2849
  四、仅仅是瞬间的记录吗? 2852
  五、石头里飞出凤凰来 2854
  六、“大象”确实“无形” 2857
  七、王羲之试子 2859
  八、平面=三度空间? 2861
  九、公孙大娘也翩翩而至 2863
  十、让赵孟頫哭笑不得的理解 2865
  十一、线——艺术的精灵 2867
  十二、无意于佳 2869
  十三、书作中的醇酒香 2871
  十四、百衲碑的故事 2873
  十五、有害的成功和有益的失败 2875
  十六、怀素的洒脱 2878
  十七、傅山说:宁拙毋巧 2880
  十八、人书俱老 2882
  十九、苏东坡启示录 2884
  二十、朦胧之为美 2887
  二十一、让人扫兴的摹刻 2889
  二十二、书耶?画耶? 2891
  二十三、囚徒+书法天才 2893
  二十四、“恨二王无臣法” 2895
  二十五、但是,也有项穆的斥责 2898
  二十六、曹操居然是书法欣赏的先驱 2900
  二十七、纨扇的价格在看涨 2902
  二十八、大道学家的迷惘 2904
  二十九、书坛在“崩坏”…… 2906
 第七章 当代书坛概观 2908
  一、《书谱》:书法新十年的前导 2909
  二、现代书法起步的标志:《书法》创刊 2911
  三、教育的苏醒:浙江美术学院招收书法研究生 2913
  四、初期尝试:全国群众书法征稿评比 2915
  五、全国第一届书法篆刻展览开幕 2917
  六、外国留学生来华攻读书法 2919
  七、理论的崛起:中国书学研究交流会的召开 2921
  八、中国书法家协会成立 2923
  九、书法美学讨论谈 2925
  十、关于“全国中青年书法家作品邀请展” 2927
  十一、集体研究:《中国书法史》编写会议 2929
  十二、日本书法的引进——一个新的参照系 2931
  十三、中国第一张《书法报》问世 2933
  十四、普及书法教育的标志:书法函授与全国书法教育学会 2935
  十五、全国书法大赛种种 2937
  十六、来自出版界的支持:书法系列丛书丛帖 2939
  十七、国际书法展览:一个里程碑 2941
  十八、过渡形态:第二届全国书法展 2943
  十九、《中国书法理论体系》与海外书论 2945
  二十、《中国书法》重振雄风 2947
  二十一、现代书法首展与激进派的反叛 2949
  二十二、高层次观照:中国书协系列学术讲座 2951
  二十三、新体格与新宗旨:《书法家》创刊 2953
  二十四、第二届全国中青年书法展与西山会议的争鸣 2955
  二十五、关于书法批评 2957
  二十六、全国书学讨论会:理论界的新动向 2959
  二十七、学术委员会成立及其他 2961
  二十八、中日书法交流:创作与理论 2963
  二十九、专业化的标准——“国际临书大展” 2965
  三十、为当代中国书法修史 2967
  三十一、第三届全国书法展——评选体制与质量 2969
  三十二、青年理论家集群:书法新十年学术论辩会 2971
 第八章 书法技法理论探讨 2973
  一、从执笔法谈到指实掌虚 2974
  二、“运腕”辨正 2976
  三、中锋的概念 2978
  四、转折略说 2980
  五、“藏头护尾”琐谈 2982
  六、论“中实” 2984
  七、笔力界说 2986
  八、提按顿挫的节奏美 2988
  九、用墨的技巧:黍米珠与涨墨 2990
  十、关于书法的结构空间 2992
  十一、笔势与体势 2994
  十二、“九宫”“八面”臆解 2996
  十三、谈谈书法术语的理解与生发 2998
 第九章 书法体式与材料 3000
  一、碑志 3001
  二、摩崖 3004
  三、集帖 3006
  四、金属的铸刻 3008
  五、竹木简 3010
  六、绢帛 3012
  七、纸幅 3015
  八、勾摹 3018
  九、装潢 3021
 第十章 书法临摹举隅 3023
  一、范本中的碑与帖 3024
  二、选帖的标准 3027
  三、关于临摹的几个阶段 3031
  四、“石花”与毛笔临石刻拓本 3035
  五、意临的妙用 3038
  六、《兰亭序》的基本风格 3041
  七、《兰亭序》的用笔分析 3043
  八、《兰亭序》的结构特征 3045
  九、杨维桢的“怪招” 3047
  十、刘墉:丰腴与痴肥的差别 3050
  十一、王文治的清秀媚丽 3052
 第十一章 书法器具小识 3055
  一、笔的起源 3056
  二、毛笔的工艺制作及赏玩化 3060
  三、墨的起源 3062
  四、墨的工艺制作及赏玩化 3064
  五、纸的起源 3066
  六、纸的工艺制作及赏玩化 3068
  七、砚的起源 3071
  八、砚的工艺制作及赏玩化 3073
陈振濂学术著作集・日本书法史 3076
 目录 3077
 总序 3084
 新刊前言 3088
 上编 东瀛书论 3092
  第一章 日本书法史的基本特征 3093
   第一节 依附于中国书法的派生物 3094
   第二节 书法与宗教之间的密切关系 3106
   第三节 碑学与帖学的发展极不平衡 3113
   第四节 书家们的才艺和身份 3119
  第二章 日本书法发展规律之概括 3128
   第一节 关于“三系” 3129
   第二节 关于“四段” 3143
  第三章 走向现代的日本书坛 3156
   第一节 流派的划分 3156
   第二节 历史渊源及其他 3161
   第三节 现代日本书法的一些新观念 3169
   第四节 对今后的展望 3180
   余论 3188
 中编 日本书法史 3192
  第四章 大和、奈良——从金文到“万叶假名” 3193
   一、“汉委奴国王”印与汉字东渡 3195
   二、《江田古坟大刀铭》与款书 3197
   三、日本最早的石刻《宇治桥断碑》 3198
   四、法隆寺造像记 3201
   五、第一件书迹与第一位书家 3202
   六、《船首王后墓志》 3204
   七、《长谷寺铜版铭》:欧阳询风的初现 3206
   八、日本第一名碑《多胡郡碑》 3207
   九、女书家光明皇后 3209
   十、唐招提寺木额 3212
   十一、日本的写经 3213
   十二、竹木简上的书法艺术 3214
   十三、古瓦文字 3216
   十四、《万叶假名文书》的出现及其意义 3217
  第五章 平安——空海与日本仿唐书法 3220
   一、空海:中日书法交流的伟大先驱 3222
   二、《灌顶记》·《风信帖》 3223
   三、多才多艺的空海 3226
   四、最澄 3227
   五、天皇书法家嵯峨的憧憬 3229
   六、桔逸势的叛逆性格 3231
  第六章 平安——贵族书家群与民族性格 3234
   一、《有年申文》与藤原氏的崛起 3237
   二、“书神”菅原道真 3238
   三、智证大师的“道” 3240
   四、新的崛起:小野道风 3241
   五、藤原氏在书法上的再兴:佐理的成功 3243
   六、藤原行成:又一位贵族书家 3246
   七、《白乐天诗卷》与唐诗的风行 3248
  第七章 平安——假名的审美取向 3250
   一、纪贯之与《古今和歌集》 3252
   二、“男手”与“女手” 3254
   三、“世尊寺流”正统的楷范 3255
   四、“切”:书法流传的特殊形式 3256
   五、三种《高野切古今集》 3257
   六、《古今和歌集》的各种写本 3259
   七、紫式部与小说家书法 3260
  第八章 平安——装饰纸的表现力 3263
   一、色纸艺术的兴起与假名书法的突破 3266
   二、《寸松庵色纸》的变迁 3267
   三、《继色纸》·《榤色纸》 3268
   四、《和汉朗咏集》种种 3269
   五、《日野切千载和歌集》与藤原俊成 3271
   六、造纸艺术的结晶:《西本愿寺本三十六人集》 3273
  第九章 从平安到镰仓——怀纸文化与书风转变的契机 3276
   一、“怀纸”:古代的文明与现在的旅游纪念品 3278
   二、《熊野怀纸》与年轻的太上皇 3280
   三、行脚僧西行 3281
  第十章 镰仓——禅僧墨迹与天皇书家 3284
   一、后醍醐天皇:一代圣手 3287
   二、伏见天皇:天皇书风的又一典型 3289
   三、“墨迹”在日本的特指 3291
   四、第二期中日书法交流:荣西入宋 3292
   五、宋风的盛行与道元 3293
   六、禅宗书法大师宗峰妙超 3295
   七、国师们对“墨迹”的鼎力提携 3296
   八、中国僧侣书法家的东渡 3298
  第十一章 南北朝·室町·桃山——尊圆亲王的师承意识 3301
   一、尊圆亲王:“世尊寺流”复兴的标志 3304
   二、流仪书道的师统意识 3305
   三、一休宗纯 3306
   四、百姓们的上告书 3308
   五、正长农民起义的纪录:正长刻石 3309
  第十二章 江户——初期的华丽市民格调 3312
   一、文人书家的出现 3314
   二、本阿弥光悦:江户的典型 3316
   三、松花堂昭乘和书画与茶道的再度携手 3317
   四、黄檗禅与中国艺术家东渡 3319
   五、黄檗书风的独立性与隐元、木庵 3320
   六、强权下的幸运儿:“御家流” 3322
   七、“古笔”趣味的勃兴 3324
   八、白隐与慈云:又一代禅僧书家 3325
   九、书法的日本性格与良宽 3328
   十、仙厓和他的《圆相图》 3329
  第十三章 江户——回归汉字书法 3332
   一、儒者书风:荻生徂徕和赖山阳 3334
   二、新兴的书法理论和“幕末三笔” 3336
   三、雄健强劲的贯名海屋 3337
   四、俳谐书家:松尾芭蕉 3341
   五、契冲的不绝如缕和坚持不懈 3342
   六、勘亭流的美术字:书法的歧路 3344
  第十四章 明治·大正——访华书家群与北碑风兴起 3346
   一、杨守敬旋风 3351
   二、明治访华书家:中林悟竹 3353
   三、岩谷一六与沈寐叟:偶然的巧合? 3354
   四、近代日本书坛祭酒:日下部鸣鹤 3357
   五、副岛苍海:外交家的形象 3360
   六、西川春洞·关于访华书家的统计 3361
   七、画家富冈铁斋的书法地位 3363
  第十五章 昭和——时代新格局与代表性书家 3366
   一、书法展览、团体、刊物、博物馆述源 3369
   二、书圣伉俪:比田井天来夫妇 3370
   三、尾上柴舟与学术研究风 3371
   四、皇皇巨著《书道全集》的编辑 3372
   五、丰道春海与书法教育体系的建立 3374
   六、新颖的思考 3375
  第十六章 昭和——从“日展”看日本书法的基本风貌 3377
   一、日本全国书法展览的规模 3379
   二、“崩坏”:时代的启示 3381
   三、前卫书道的反叛与传统流派的控制力 3382
  第十七章 从古典到近代再转向当代 3384
   一、关于现代史的界限:两次断裂 3384
   二、“拿来”的历史传统:过去的本位与现代的多元 3385
   三、杨守敬与时空差:从北碑到前卫派 3387
   四、艺术意识的苏醒:“平和博览会事件” 3389
   五、走向展览会:关于日本美术展览会第五科——书法 3392
   六、展厅:竞争机制与形式至上观念的确立 3394
   七、上田桑鸠的退展与大泽雅休的被逐 3397
   八、“日展”“每日展”:现代书法活动的两大方式 3399
   九、流派意识·等级观念·门阀立场 3402
   十、模仿风与新流仪书道 3405
   十一、抽样分析:书道人口比例统计与读卖展的构成 3407
   十二、把书法推向世界 3411
  第十八章 日本“现代派”书法概观 3417
   一、现代书法:作为讨论对象的界定 3417
   二、现代书法的基本特征 3418
   三、现代书法诸流派 3419
   四、现代书法思潮 3421
   五、少字数派 3423
   六、前卫派 3424
   七、日本古典派书法中的现代意识 3425
   八、上田桑鸠 3427
   九、大泽雅休 3428
   十、手岛右卿 3429
   十一、宇野雪村 3431
   十二、金子鸥亭 3432
   十三、几次国际性的“现代书法”展览活动 3433
   十四、参照:中国现代书法的现状 3435
  第十九章 西方书法观与“书法画” 3438
   一、西方书法画 3438
   二、具有“书法倾向”:从抽象表现主义到行动派绘画 3439
   三、赫伯特·里德对东方书法价值的揭示 3441
   四、马克·托贝(Mark Tobey) 3442
   五、琼·米罗(Joan Miro) 3443
   六、亨利·米肖(Henri Michaux) 3445
   七、汉斯·哈尔敦(Hans Hartung) 3446
   八、弗朗兹·克莱因(Franz Kline) 3447
   九、赵无极 3449
   十、熊秉明 3450
   十一、留学生:现代书法运动的催化剂 3451
 下编 日本篆刻史、书法理论史和书法教育史 3454
  第二十章 日本篆刻史(古代篇) 3455
   一、印章的传入 3455
   二、日本印章的发轫:官印 3456
   三、悖行:朴素的私印格调 3457
   四、花押的风行 3459
   五、宋元私印的东渡与禅僧私印 3461
   六、武将印 3462
   七、西方文化介入的标志:字母印 3463
   八、款印盛行与自刻印章之风 3465
   九、装饰风气的先行 3466
   十、印谱的雏形:书画款谱 3467
   十一、独立与心越 3469
   十二、榊原篁洲的开拓性功绩 3470
   十三、篆学先驱细井广泽 3473
   十四、《一刀万象》的潜在美学思想 3474
   十五、篆刻发展的险径 3475
   十六、赵陶斋的醉眼蒙眬 3476
   十七、双线型发展特征与日本古印研究 3478
   十八、刀法探讨意识的觉醒 3479
   十九、篆刻学科获得确立 3481
   二十、“印圣”高芙蓉 3482
   二十一、林焕章:从书法到篆刻 3484
   二十二、“鬼才”池大雅 3486
   二十三、中国印论的介入:木村巽斋与《甘氏印正》 3488
   二十四、“高芙蓉的影子”曾之唯 3490
   二十五、篆刻的工艺化尝试 3492
   二十六、早期向中国印家拜师的活动 3493
   二十七、集体创作:源惟良的合璧 3495
   二十八、赖氏三杰与儒学风 3497
   二十九、《水浒传》印谱:庶民文化的格局 3499
   三十、文人风气与印会的举办 3500
  第二十一章 日本篆刻史(近现代篇) 3503
   一、滨村五杰与统系观 3503
   二、“数量冠军”长谷川延年 3506
   三、田边玄玄赠瓷印 3508
   四、“国玺大手笔” 3510
   五、技巧观与浙派风气的再兴 3513
   六、中井敬所与《日本印人传》 3514
   七、杨守敬旋风在篆刻中的回响 3516
   八、印学界的中国“留学”热 3517
   九、明治以降的印章学 3519
   十、河井仙郎与西泠印社 3520
   十一、长尾甲絮谈 3523
   十二、钱瘦铁的东渡 3524
  第二十二章 日本书法理论史(古代篇) 3526
   一、日本书论的嚆矢:《夜鹤庭训抄》 3526
   二、口传书论:早期日本书论形态一解 3527
   三、《麒麟抄》:日本书论的思想方法 3529
   四、“入木三分”·《入木抄》·尊圆亲王 3530
   五、系谱意识:《弘法大师书派系图》 3531
   六、《书道训》的论述风格 3533
   七、问答录:《笔道秘传抄》 3534
   八、对文献的重视《能书事迹》 3535
   九、以文徵明为正宗的细井广泽 3537
   十、《观鹅百谭》:展示中国式的文人风采 3538
   十一、从《执笔拨镫法》看日本古代执笔 3540
   十二、《观鹅百谭批考》的论辩风格 3541
   十三、书论汇编《汜上漫草》 3542
   十四、青胜于蓝的细井九皋 3544
   十五、日本的书法教育论著《学书捷径》 3545
   十六、首倡晋唐书风的《东江先生书话》 3547
   十七、《米家书诀》与江户后期的崇米风 3548
   十八、考据家狩谷棭斋的论书信札 3550
  第二十三章 日本书法理论史(近现代篇) 3553
   一、明治时代日本书法理论的发展态势 3553
   二、理论文献汇集:《日本书画苑·书部》 3554
   三、明治以降书法杂志对书论的推动 3555
   四、转折时期的理论研究:从专论到书史著述 3557
   五、井岛勉与日本书法美学理论 3558
   六、几位书法理论大师 3560
   七、当代书论家中坚群体 3561
  第二十四章 日本书法教育史 3564
   一、日本书法教育论 3564
   二、日本书法教育事业的起步 3566
   三、日本初级书法教育 3567
   四、作为选修课的高中书法教育 3568
   五、大学书法专业的入学考试 3569
   六、一般师范大学书法课程的分类 3571
   七、师范大学书法专业种种 3573
   八、课程的实施与检验 3574
   九、研究生级的书法教学 3575
   十、书法教师的标准与条件 3578
   十一、国立、公立、私立书法学校和书法专业 3579
   十二、日本的书法函授教育 3580
   十三、书法教育大会的活动方式 3581
   十四、“书道教育联盟”的历史 3583
   十五、日本书法教育编年简编 3584
陈振濂学术著作集・书法美学与批评十六讲 3587
 目录 3588
 总序 3590
 新刊前言 3594
 第一部分 书法美学原理 3598
  第一讲 书法艺术的形象 3599
   第一节 导论:从书法欣赏谈起 3599
   第二节 实用汉字符号:与绘画作比较 3605
   第三节 抽象形象的规定——反对具象模仿 3612
  第二讲 书法线条的价值 3616
   第一节 线条与结构:以线条为基点 3616
   第二节 线条美的三要素 3620
  第三讲 书法艺术的时空关系 3632
   第一节 导论:从构筑到运动 3632
   第二节 书法线条的空间具有哪些含义? 3633
   第三节 书法艺术的“时间”概念的确定 3638
   第四节 书法的“时间”对书法空间的影响 3642
  第四讲 书法艺术的主体与客体 3646
   第一节 外象与心象——“人心营构之象” 3646
   第二节 主体介入的书法:关于临摹立场的分析 3650
   第三节 严谨的法则:排他性与“抗体” 3653
   第四节 书法的强化主体介入与书法客体制约的互补 3655
  第五讲 书法艺术的形式与内容 3658
   第一节 对书法“内容”的初步分析 3658
   第二节 关于书法“内容”的几种观点的批判 3661
   第三节 观念模式:是对等并列还是逻辑因果关系 3667
   第四节 书法的文化内涵 3671
  第六讲 书法艺术的抒情性 3678
   第一节 线条与色彩:表情与认知 3678
   第二节 与文学、音乐的比较 3680
   第三节 关于古人的三个界说:孙过庭、韩愈、陈绎曾 3683
   第四节 是“情性”而不只是“哀乐”——抽象情感 3688
   第五节 高抽象与“醉书”的启示 3690
 第二部分 书法欣赏概论 3693
  第七讲 引论:书法欣赏实施前的理论准备 3694
   第一节 抽象的视觉立场 3694
   第二节 时序的意义 3698
  第八讲 书法欣赏的基本内容 3704
   第一节 传统的书法欣赏观念 3705
   第二节 书法欣赏过程中的具体艺术标准 3720
  第九讲 书法欣赏中风格类型的把握 3746
 第三部分 当代书法评论 3780
  第十讲 关于书法艺术的现状与未来 3781
   第一节 书法的美学起点 3782
   第二节 现时期书法的一些倾向与不足 3787
   第三节 对书法艺术未来的一些估计 3797
  第十一讲 当代书法构成的分析 3801
   第一节 创作层构成分析 3801
   第二节 理论层构成分析 3815
  第十二讲 对书法“创新”口号的理论检验 3823
   第一节 关于书法新审美“群体记忆”的短暂 3823
   第二节 论书法“创新”口号的迷惘 3833
  第十三讲 当代书法发展动向及其估价 3846
   第一节 新十年书法发展的历史回顾 3847
   第二节 新十年书法发展性格特征的探讨 3858
  第十四讲 当代书法理论的发展 3872
   第一节 书法理论发展的大背景 3872
   第二节 当代书法理论研究的基本走向 3879
  第十五讲 书法的抉择——西方“书法画”与中国现代思潮的比较 3891
   第一节 关于现象的归纳整理:基点与结构 3892
   第二节 分析比较:本体与文化背景的差异 3903
  第十六讲 问题:目前的书坛需要些什么? 3913
   第一节 书法所面临的困境及原因分析 3913
   第二节 对书坛专业化、高素质的期待 3917
 附录: 对当前书法创作小品化倾向的反思与批评(书法评论示范论文) 3922
 原版后记 3934
陈振濂学术著作集・宋词流派的美学研究 3936
 目录 3937
 总序 3939
 新刊前言 3943
 序 3948
 导论:关于宋词流派研究的方法、基点与现实意义 3954
  主体阐释与整体性规范 3955
  文学性与艺术价值的强调 3960
  流派主题与宏观研究立场 3965
 第一章 宋词流派研究的基点 3970
  第一节 选择流派作为基点的依据 3971
  第二节 流派史、思潮史与词史 3979
  第三节 词学流派划分讨论的历史回顾 3985
  第四节 词学流派划分讨论的现状 3994
  第五节 流派划分状态得以形成的诸原因 4002
 第二章 流派作为研究对象 4011
  第一节 问题的提出 4012
  第二节 文学作品:内容与形式 4019
  第三节 流派划分规范与依据(一)——内容与形式的互制互动 4029
  第四节 流派划分规范与依据(二)——词形式演进的美学分析 4040
  第五节 从流派到形式——“内形式”意象与“外形式”声律 4055
  第六节 形式的存在——本体的存在 4067
 第三章 词形式的生成与发展——宋词流派的纵向考察 4074
  第一节 词与诗 4075
  第二节 关于词乐 4087
  第三节 词牌、词调与词风 4102
  第四节 词的形式特征与流派划分的可能性 4113
  归纳(一) 宋词流派的纵向考察 4121
 第四章 词形式的技巧与创作——宋词流派的横向考察 4126
  第一节 词的结构视角——焦点与散点 4127
  第二节 词的意象衔接——紧密与疏朗 4136
  第三节 词的构境传情——造景与写景 4145
  第四节 词的炼字遣辞——敷色与白描 4154
  第五节 词的句式组织——拗接与顺续 4163
  第六节 词的字声节拍——连续与间隔 4171
  归纳(二) 宋词流派的横向考察 4180
 第五章 词的流派构成的三大支柱 4188
  第一节 词的本体概念的确立 4189
  第二节 词史本体:形式史与流派史 4197
  第三节 词本体发展的自律与自洽 4205
  第四节 本体与主、客体之间的互制互动 4214
 第六章 词的本体与客体——宋词流派形成与当时社会文化背景的提携 4222
  第一节 词与社会生活 4223
  第二节 词的发展与宋代社会思想文化的考察 4232
  第三节 “小文化”:词与诗/文的历史衔接与美学衔接 4250
  第四节 〔典范〕从客体影响看宋词流派 4262
 第七章 词的本体与主体——宋词流派形成与当时词家的主动选择 4273
  第一节 词与词家 4274
  第二节 词的发展与典型词家主动选择的考察 4283
  第三节 词的创作与词家心理 4303
  第四节 典范词家的主动选择与宋词流派 4316
 第八章 宋词流派现象的确立——清通、豪放、婉约三派说的词论检验 4327
  第一节 由创作走向批评与鉴赏 4328
  第二节 〔流派的确立〕创作与批评的同步式考察 4337
  第三节 〔流派的确立〕三派说理论框架的发现与寻迹 4374
 后记 4383
 参考书目 4386
陈振濂学术著作集・中国书法发展史 4392
 目录 4393
 总序 4394
 新刊前言 4398
 导论:建立中国书法史观的重要性 4402
 第一章 关于文字的起源 4406
 第二章 殷商甲骨文的空间构筑 4422
 第三章 两周金文的风格 4431
 第四章 秦篆的意义 4445
 第五章 汉隶——走向庶民化 4460
 第六章 从汉末到三国:审美自觉 4480
 第七章 两晋与王羲之 4495
 第八章 南北朝——碑与帖的并列 4515
 第九章 唐代(上):崇王风与尚法的成因 4533
 第十章 唐代(下):张旭与颜真卿 4562
 第十一章 宋代尚意书风 4580
 第十二章 元代复古主义思潮 4608
 第十三章 明代:沉滞与反叛的矛盾 4623
 第十四章 清代书法诠释的独特性 4655

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